あわおこしにっき

タイムドメイン・スピーカーとは、タイムドメイン社・由井啓之社長の提唱しはる「タイムドメイン理論」に基づいて設計されたスピーカーの総称。波形を、忠実に再生しようと観点から、設計されてい まんねんわ。スピーカーでは、周波数応答が広くフラットに再現されれば万全であるちう視点で設計されとる(「フリーケンシードメイン(周波数領域)理論」に基づく設計)。
時々刻々と波形そのものを再現しはるために、スピーカーユニットから発せられる音の振動制御における問題ならびに設計に注視してい まんねんわ。
こねんうな設計方針は、従来のスピーカーの設計でも当然考慮されとるもので、「タイムドメイン理論」でいうトコのそれとまるっきし異なるものではおまへん（従来のスピーカー設計においても既に「タイムドメイン理論」が使われとる）とされることもあるんや。その設計方法のみならず、独自に評価ソフトを開発しはるやらなんやら、スピーカーならびにアンプも含めた機器の設計において、従来とは根本的に異なる手法を用いてい まんねんわ。スピーカーに比べて半ば過剰品質とも思われる数々の機械設計上の工夫がなされておるけどダンはん、メーカーによれば波形の忠実再生のためには必要不可欠なものであると主張してい まんねんわ。
タイムドメイン理論の要諦となるトコであるんやが、スピーカーコーンを正確に駆動させる事を何よりもヒイキし、音を周波数領域で分割し空間で再合成しはるやらなんやら無謀だと考える立場をとるからである（口径の大きなスピーカーでは、コーン紙の正確な制動が困難になる）。小型スピーカーの設計思想と通ずるトコロがあるとされることもあるんやが、タイムドメイン理論は、単にスピーカーの周波数分割やコーンの正確な振動といった問題に終始しはるものではおまへんのや。タイムドメイン領域の計測は、インパルス応答とステップ応答の2種類で考えられてい まんねんわ。
タイムドメイン社のユニークな点は、電気的な制御を加えんと徹底して機械的に制御していく点にあるんや。一方で、分割振動によるインパルス応答の制御が難しく、この辺が機械的に過剰設計とも思われる固定方法を必要としはる原因でもあるんや。

タイムドメイン理論は、スピーカーの発しはる波形の問題だけに留まるものではアンプの設計にも及ぶものであるため、タイムドメイン社製のスピーカーにおいては、アンプとの組み合わせ、もしくは製品が提供されてい まんねんわ。
タイムドメイン社の推奨しはるアンプはモジュール化されたICアンプであり、出力のちっこいかわりに高いのが特徴や。同じ設計思想のアンプに47研究所の製品があるので参考にしてもらいたいのや。
スピーカーとアンプを接続しはる線材（スピーカーコード）も、一般的に推奨されとるふとい物よりは、むしろほそいものを推奨しとる（ライカル線やらなんやら）のも、やはりタイムドメイン理論による総合的な設計思想に基づくものとされてい まんねんわ。
明瞭で定位感が高いのや。
スピーカーは音源に対し傾向があり、サウンドステージを構成しはる裏舞台を暴いてしまう分析的な面があるんやが、タイムドメイン・スピーカーは柔軟性が高く録音のもつ音場に追従しまんねん。極端な話、モノラル音源でも遠近の再生は明瞭や。
この辺がタイムドメイン・スピーカーを分岐点であるように思えまんねん。
タイムドメイン・スピーカーは知られまんねん。
映画音響では、環境音がミュージック・ソースを超える意味を持つことがようけなっており、従来のサブ・スピーカーの扱いではソースの表現しようとしはる音響空間を十分に再現でけへん可能性が出てきたんや。こうしたニーズのなかで、タイムドメイン・スピーカーの利点を挙げてみまんねん。
条件（サービスエリアの確保、音響出力の確保）が設計思想にないこと、続いてサラウンドがもつリアリティの能書きの違いから矛盾が挙げられまんねん。